EL CONCEPTO DEL ESPACIO ARQUITECTONICO ARGAN PDF

Samugore In the second, the word refers to the unlimited extension of the world, with all the facts that take place in it, and which finds its phenomenalization through the work of art in general and architecture in particular. Esta web usa cookies Esta web usa cookies para mejorar la experiencia de los usuarios. My existence is a phenomenon and is realized in the world of phenomena. It was of the New publishing house Vision, of Buenos Aires, and I am useful to be grateful to the Argentine publishing houses for the immense labor that ragan have done for the culture in Castilian, and the great thing that we owe to them from Spain. The architect already does not represent the space, but it does it. But if we depart concpto the beginning of that the experience is what counts, it will happen that ours to exist in the reality will be able to constitute the constant determination of a space the space that I cross, the space that I see, the space in which I move and in which I experience my emotions.

Author:Bagrel Faur
Country:South Africa
Language:English (Spanish)
Genre:Love
Published (Last):27 January 2015
Pages:429
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Traslada la interpretacin de la concepcin espacial y del mundo a la interpretacin de la concepcin de la vida. Ve al artista inmerso en los problemas de su poca. Hay dos grandes fases de la arquitectura: la de la composicin del espacio y la de la determinacin del espacio. En la 1 que comenzara con el renacimiento se toca la problemtica del barroco y personalidades como Bernini y Borromini.

Bernini, quien acepta la historia, seria el ltimo gran maestro del clasicismo que Roma haba dejado como herencia el arte italiano, mientras que Borromini, criticndola propone un cambio. Leccin 1: Introduccin al concepto del espacio Los componentes del concepto del espacio: la naturaleza y la historia El tema de este libro es la evolucin del concepto del espacio en la arquitectura desde el barroco hasta nuestros das.

Concepto de espacio es una creacin histrica y debe ser examinada. Solo es verificable en la relacin que existe entre los edificios, lo que es el urbanismo. Componentes del concepto de espacio: - la concepcin del mundo La naturaleza en su relacin con el individuo y con la sociedad humana La relacin entre el artista y la naturaleza en el renacimiento se plantea sobre la imitacin de esta, la mimesis.

La idea de que la arquitectura es imitacin de la naturaleza surge en el renacimiento, como imitacin de la antigedad clsica, concebir a la antigedad como historia.

La arquitectura barroca toma las formas del edificio de la antigedad de elementos que se toman de la antigedad en u aspecto tipolgico y que luego son transformados pero se eligen porque poseen la capacidad de construir el espacio. Se conoce el arte clsico a travs de los tratados, principalmente el de Vitruvio. Arquitectura de composicin y arquitectura de determinacin formal Desde el barroco hasta nuestros das el concepto del espacio se transforma en el sentido de que si, a ppios del , la arquitectura es pensada como representacin del espacio, a medida que se avanza en ele tiempo se plantea como determinacin del espacio.

Lo que tratamos de demostrar es que el arquitecto del o de ppios del considera todava que esta representando en su edificio una realidad que existe por fuera de si mismo. Mientras que en el comienza a aceptarse la idea de que el arquitecto no representa un espacio, sino que esta realidad se va determinando mediante las formas arquitectnicas.

Ya no se trata del arquitecto que representa el espacio, sino del que hace el espacio. El arquitecto que representa el espacio utiliza elementos formales, mientra que el que determina el espacio no puede aceptar las formas arquitectnicas preestablecidas, tendr que inventar sus propias formas. La Arq. De composicin parte de la idea de un espacio constante con leyes definidas, un espacio objetivo, la arquitectura de determinacin formal cree ser la determinante del espacio.

La 1 se concibe como determinacin del mundo, mientras la 2 se concibe como concepcin de la vida. Se trata de descubrir la verdad en el desarrollo de la experiencia individual que comienza en el renac con Leo y continua con Galileo. Es el deseo de renunciar al principio de autoridad por el principio de experiencia. En el tenemos esta antitesis entre Bernini y Borromini.

Bernini es el hombre que acepta plenamente el sistema, y cuya gran originalidad consiste en magnificarlo. Con Borromini en cambio, comienza la crtica y la eliminacin gradual del sistema, la bsqueda de una experiencia directa y por lo tanto de un mtodo de experiencia. El pasaje de una concepcin sistemtica o de una posicin contemplativa a una concepcin metodolgica o posicin activa ser tambin el pasaje de una concepcin metafsica a una concepcin social del espacio.

Sern formas que surjan de la bsqueda y sean un dato objetivo de la realidad Borromini deduce su propio lenguaje de esta critica del lenguaje histrico, xq el concepto que este artista ha debido eliminar es el concepto de invencin, que es proponer algo totalmente nuevo, es la mimesis como imitacin humana del acto divino.

Querer inventar significa afirmar la propia autoridad, significa atribuirse a si mismo el principio de autoridad que se quera anular. Arquitectura de composicin es de aceptacin de un principio de autoridad, de mimesis e invencin. Arquitectura de representacin del sistema es de determinacin de la forma, del espacio a travs de la forma, de respuesta directa a las exigencias de la vida, de actividad vital y con un proceso esencialmente critico.

Termino invencin esta vinculado con el trmino diseo que representa la lnea general de la obra que el artista concibe. Bernini es heredero de Bramante, Templete de S Pietro in Montorio y la columnata de San Pedro en la que se nota un desarrollo histricamente coherente.

Para Bernini cada vez que se pasa de un proyecto a otro se vuelve a inventar. El diseo es algo concreto, concluido, y la obra realizada ser algo inferior. Es la autoridad de la cultura la que define la forma que luego se lleva a la prctica. Tcnica como aplicacin de un valor ya dado, a travs de ella no se inventa nada y es un hecho socialmente inferior. Para Borromini o para Guarini la invencin esta en el orden de un procedimiento operativo, el diseo es imaginar la forma del conjunto de manera esquemtica precisando luego la composicin de los elementos no existe una praxis separada, la materia adquiere un valor superior a cualquier diseo a priori.

Es el artesano quien a travs del proceso creador lleva la tcnica a su mximo valor, considera que el hombre puede realizar su finalidad a travs de la tcnica. Para Bernini el diseo es algo concreto y concluido, mientras que para Borromini entre una obra y otra hay soluciones de continuidad Leccin 2: La topologa arquitectnica Modelo: algo que se copia, imita Tipo: es una idea general de la forma de un edificio que permite cualquier variacin dentro del esquema Gral. Del tipo.

La tipologa posee niveles distintos: 1- Tipologa como distribucin de los elementos arquitectnicos: es independiente de la funcin especfica y del destino del edificio. La definicin del espacio a travs de sus elementos es independiente de su funcin. Implica una distribucin espacial Ej. Planta longitudinal planta perptera. En el Renacimiento estos dos modos son dos concepciones distintas de perspectiva: planta longitudinal perspectiva artificialis posee un fundamento racional, geomtrico; y la central, perspectiva communis1 que posee un fundamento ptico material, sensible.

Son dos modos distintos de visin de la realidad: racional o emprica. Es este un nivel de topologa que refleja exclusivamente maneras de concebir el espacio. En el paleocristiano la planta circular funcionaba para lo ritual del culto bautismo con fc simblica, la planta longitudinal era ms til para la reunin y enseanza, la congregacin y conversin, es decir una fc prctica donde se adapta la antigua baslica romana a una funcin religiosa.

Durante el Renacimiento se unifican ambas bajo la consideracin de que son los ministros del culto y los fieles quienes representan el cuerpo mstico de la Iglesia. Se unifican as las 2 funciones: el rito y la propaganda. Estos tipos de funciones se relacionan con los tipos de distribucin espacial. Este segundo nivel de la topologa implica una seleccin en ele precedente nivel.

Los tipos nacen como deduccin de una serie de experiencias histricas y se determina por la comparacin entre si de una serie de edificios.

El tipo resultara de un proceso de seleccin mediante el cual separo todas las caractersticas que se repiten en todos los ejemplos templos circulares y que puedo considerar como constantes del tipo.

De ello se deduce un esquema. Las tipologas surgen de un proceso de seleccin a travs del cual se separan las caractersticas que se repiten en todos los ejemplos de la serie. Se observa lo antiguo y se deduce un esquema. El tipo es un momento de conclusin en la relacin con el pasado y la condicin de la invencin. Templete de San Pietro in Montorio. Bramante Objetivo: servir como recuerdo del martirio de san Pedro, fundador de la Ig Catlica, con un edificio que representara simblicamente a la Iglesia en su totalidad 2, como expresin visible de la divinidad y que fuera la representacin plstica del espacio como imagen de la naturaleza reducida a sus leyes racionales fundamentales.

Bramante se propone conmemorar este espacio sagrado lugar de Crucifixin de S. Pedro con la representacin simblica de la Iglesia. La Iglesia como smbolo de Dios y del mundo. Antecedentes de esta idea pinturas y tratado de Alberti. Vincula dimensiones visuales a ngulos visuales.

Iglesia considerada como templo, edificio simblico del dios y del mundo en el sentido en el que ste est relacionado con la idea de dios, era una idea clsica adoptada en los edificios del Renacimiento. Surge de la lectura de Vitruvio y de la observacin de templos Templo de la Sibila en Tvoli. Unifica as las dos formas de acercamiento a la antigedad: a Brunelleschi: busca tipos de distribucin espacial.

Intenta unificar ed. Circulares con longitudinales. Acercamiento terico. Y b Alberti: se entusiasma con las ruinas, busca modelos. Mantiene un acercamiento humanista con la antigedad, la interpreta, la hace revivir. Luego se propone una definicin plstica formal del tipo.

Transformacin de la forma geomtrica en una forma sensible, idealizada, la sensacin de la realidad queda reducida a una verdad intelectual une lo racional o a lo material sensible Antecedente: Piero Della Francesca.

Nace de la bsqueda de un principio distributivo de elementos mas adecuados. Hay una ley de combinacin tpicamente modular q es el ancho de la columna a los dos tercios de su altura.

Plantea un esquema de tipo espacial ya que surge de un mdulo ancho de la columna a los tercios de su altura Esta concepcin permite pensar que es posible reducir todos los elementos de la realidad exterior a categoras. En la arquitectura del Renacimiento, el peso y los sostenes se ubican a intervalos regulares mediante un elemento constante: la columna. Aqu el espacio es tratado como un sistema constante de magnitudes.

El espacio perspectivo como vaco es pensado en funcin de lo lleno. En este caso la forma cilndrica es la forma ideal posee una graduacin uniforme del claroscuro que otorga relieve, volumen Ej.

La forma plstica redonda es la complementaria del vaco geomtrico del espacio perspectivo. Los aspectos visuales como efectos atmosfricos de luz y sombra, son tomados como efectos de espacio sensible y real que Bramante ha alcanzado.

La columna posee una funcin plstica en relacin con el espacio intercalado entre cada una; tambin la faja del friso con los triglifos que determinan alternancia de zonas de vibracin luminosa y zonas planas, etc. Se propone fusionar la representacin pura a travs del dibujo de la forma absoluta y de la forma sensible, forma geomtrica como forma natural idealizada y sensible.

Conclusin: Las obras de Bramante estn regidas por la concepcin de que el mundo fue creado bajo las leyes divinas, estas leyes se revelan en el carcter racional del mundo. Por eso busca que el ed. Se obtiene por lo tanto un esquema espacial porque a travs de la definicin modular define la graduacin de las magnitudes con respecto a un orden de perspectiva de cada elemento y adems define la degradacin de las columnas en su disposicin circular.

El templete es la expresin de una visin racional del espacio. Los Proyectos de Bramante y Miguel ngel para la Baslica de San Pedro Proyecto de Bramante: - Si el Templete era el smbolo de la Iglesia, ahora debe construir la verdadera Iglesia Madre de la cristiandad, debe realizar no ya un smbolo sino la verdadera iglesia.

Decide sustituir la vieja baslica cristiana por una construccin que representara la naturaleza histrica y la naturaleza universal. Una obra que fuera smbolo de de una divinidad que est ms all del mundo, pero que lo ha creado y que se revela en su racionalidad.

En ese sentido Bramante dice: Yo querra poder superponer la cpula del Panten a la Baslica de Majencio - Bramante sintetiza en su proyecto la planta central y la planta longitudinal, que se encuentra tambin en Brunelleschi en el esquema en cruz de la sacrista de San Lorenzo. Esta sntesis q en Brunelleschi se realiza a travs de una lnea terica en Bramante se realiza en una lnea histrica: unin entre el templo antiguo smbolo visible de la divinidad y del mundo con la Iglesia templo donde se renen todos los fieles del mundo.

Bramante se propone reunir estas dos definiciones en un edificio en cruz griega cubierto por una cpula, smbolo del universo. Esta planta determina una distribucin simtrica de todos los elementos, en una simetra bilateral y radial que da una sntesis de la visin emprica y la concepcin racional del mundo. Su idea del espacio es la de una realidad al mismo tiempo natural e histrico, que refleja en su disposicin el orden racional de la creacin de Dios.

Viendo la planta se ve el desarrollo rectilneo o curvilneo que puede adoptar cada elemento.

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Argan El Concepto del espacio arquitectónico

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